À la rencontre du cinéma français. Analyse, genre, histoire by Robert J. Berg

By Robert J. Berg

À l. a. rencontre du cinéma français: examine, style, histoire is meant to function the center textbook in a large choice of upper-level undergraduate and graduate French cinema classes. not like content-, theme-, or issue-based methods to movie, Professor Berg stresses "the cinema­tic­ally particular, the warp and upholstery of the movie itself, the stuff of which it really is made." enough talent in French is the only prerequisite: "No prior back­ground in movie stories is believed, neither is any earlier acquain­tance with French cinema. it is going to support, in fact, to love videos, and to have visible relatively a few..." (from the preface).

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Du grand divertissement comme les Américains savent le faire. Les couleurs, les ralentis, les nuances — pour moi c’est l’un des grands films de l’année. À voir et à revoir pour le plaisir des yeux… Énorme, tant dans l’image que dans le rendu de la BD, 300 restera comme le film incontournable de cette année. Pour les critiques en dessous de 4/5, je ne vois qu’une chose, continuez de regarder La Petite Maison dans la prairie… Oui, 300 est basique; oui, 300 est violent. Et alors? Il ne faut certes pas s’attendre à une psychologie poussée des personnages ou à une intrigue à rallonge, mais le film s’en sort très bien.

K. office). Publisher: Mary Jane Peluso Editorial Assistant: Elise Panza Project Editor: Timothy Shea Manuscript Editor: Karen Gangel Production Editor: Ann-Marie Imbornoni Production Controller: Karen Stickler Designed by James J. Johnson and set by Integrated Publishing Solutions. Printed in the United States of America. -J. Berg. p. cm. Includes bibliographical references and index. : alk paper) 1. French language—Readers. 2. French language—Textbooks for foreign speakers—English. 3. Motion pictures—France—History.

Pour Jean-Louis Baudry, la situation du spectateur — passivité, immobilité, obscurité — provoque une espèce de retour à l’enfance, à « un état régressif artificiel, une position antérieure de son développement »1 Cette idée paraissait plausible à certains en 1975, avant que le film ne fût banalisé par la vidéo et que la salle de séjour ne supplantât la « salle obscure ». Sans aller jusque-là — et il n’en est vraiment pas besoin — on peut affirmer avec certitude qu’il se passe quelque chose d’assez particulier chez le spectateur d’un film: on a parlé à ce propos d’une impression de réalité inégalée dans les autres arts.

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